Escala Menor Melódica 

Escala Menor Melódica: (menor bachiana o menor de jazz)
teoria:www.nestorcrespo.com.ar

En ciertos estilos musicales, como por ejemplo en el jazz, conviven frecuentemente acordes Cmaj7(5+), menor con séptima mayor Cm/maj7 dominantes secundarios, dominantes sustitutos, acordes de intercambio modal, los cuales en algunos casos, no son compatibles con las escalas modales.

La escala menor melódica y sus modos relativos nos abre un nuevo horizonte de posibilidades y recursos para cubrir estas expectativas, conteniendo cada una de ellos, características propias, tensiones y notas a evitar. 

Veamos a continuación, el nombre y el grado que ocupan los 6 modos relativos de la escala menor melódica.Se indica con línea plena los modos mayores y con línea punteada los menores. (Ejemplo en C menor).

1. Menor melódica
2. Dórica b2
3. Lidia Aumentada
4. Lidia b7
5. Mixolidio b6
6. Locria #2
7. Alterada o Super Locria 

Menor Melódica ( I ):
La aplicación se centra sobre el acorde de tónica (I grado) en el modo menor. Las tensiones armónicas permitidas son la 9M y la 6M.
La 11J es una tensión armónica a evitar puesto a que conjuntamente con la 7M forman el tritono tonal (F-B), motivo por el cual, hace impracticable dicha inclusión.

Lidia b7 (IV):
Su nombre deriva de la escala modal Lidia pero con el sufijo b7, el cual nos indica que el acorde contiene la 7 menor.

Aplicación: 

     1- El uso principal de la escala Lidia b7 se centra sobre los dominantes sutitutos.

   

  2- Sobre el dominante principal del modo mayor (V/I). Una segunda opción además de la escala              Mixolidia, es la Lidia b7 con la cual logramos una    disonancia interesante (#11).

     3-  Los dominantes secundarios (V/V - V/IV)

    4- Sobre el (IV7) - subdominante de blues.

  

   Formulas:

Alterada o Super Locria (VII) :
Este modo relativo se aplica sobre acordes dominantes con todas sus tensiones alteradas.
(9m - 9aum - 11aum - 13m). No contiene la 5ta del acorde dominante.

Apliacion:

     1- se aplica Sobre el V/I en el modo menor.

Escalas Modales Formulas para guitarra

Escala Jónica
Aplicación: Cmaj7

Escala dórica
Aplicación: Cm7

Escala Frigio
Aplicación: Cm7

Escala Lídio
Aplicación: Cmaj7

Escala Mixolidia
Aplicación: C7

Escala Eólico o Menor Antigua
Aplicación: Cm7

Escala Locria
Aplicación: Cm7(b5)

Escala menor Armónica
Aplicación: Cm/maj7

Escala menor melódica
Aplicación: Cm/maj7

Escalas Modales

Llamamos escala modal a la disposición de los sonidos y a los intervalos contenidos en una escala. Las mismas surgen de cada uno de los grados de una escala mayor, presentan características propias y conservan un orden invariable independientemente del cambio del centro tonal.

Modo mayor relativo: Se refiere a la escala mayor de donde surgen las diferentes escalas modales. Por ejemplo decimos que la escala de C menor dórica es el II grado de la escala mayor relativa de Bb mayor, C menor locria es el VII grado de la escala mayor relativa de Db, etc.

Las escalas modales no se diferencian solamente por ser mayores y menores sino además por contener cada una de ellas una nota que las diferencia del resto. La llamaremos nota característica y es una de las notas del tritono.

Tensiones Armónicas

Las tensiones armónicas son básicamente disonancias que agregamos en orden de terceras a un acorde. Analicemos cada una de las escalas modales para poder determinar cómo se encuadran las tensiones en cada una de ellas.

1. Tensiones Permitidas: Son aquellas que se encuentran a distancia de tono de cualquiera de las notas del acorde perfecto o triada. (Intervalo de novena mayor)
2. Tensiones a Evitar: Son aquellas que se encuentran a distancia de semitono de cualquiera de las notas del acorde perfecto o tríada. (Intervalo de novena menor)